Acquisitions of Contemporary Artworks in Serbia (1960-1992) : musealisation of the Idea of Modernity doctoral dissertation

[Д. И. Тадић]

477 стр.

Историја уметности - Музеологија / History of art - Museology and heritology

Откупи уметничких дела савремене уметности у Србији (1960-1992): музеализација идеје модерности“ Сажетак: Докторска дисертација бави се питањем на који начин и са којом идејом су се откупљивала уметничкa дела савремене уметности у Србији како би она, као најрепрезентативнији садржаји савремених уметничких пракси постала сведочанства модерности српског и југословенског друштва. Откупи, као такви допринели су коришћењу наслеђа и креирању баштине у служби владајуће идеологије, те су потпомогли музеализацији идеје модерности најпре кроз потцртавање југословенског заједништва. Полазећи од основних начела теоријског оквира Жбињека Странског о музеалном „квалитету“ објекта музеализације и наратива који он креира, истраживање анализира начела на којима почивају методологије конкурсa за откуп уметничких дела савремене уметности, односно наративе музеализације савремене уметности у Србији – у име којих идеја и за чије “добро” су се уметничка дела откупљивала, односно како је и да ли је и у којој је мери музеализација пратила жељенe и јавно, друштвено прокламованe културне политике и да ли је тако коришћено наслеђе утицало на формирање политикe друштвеног, политичког и/ или колективног памћења. С тим у вези, питање које се поставља тиче се комуницирања откупљених дела, најпре путем музејских изложби, те у којој мери откупљена дела „живе“ у својим ужим и ширим друштвеним заједницама доприносећи модерности друштва у Србији. Спроведено архивско истраживање показало је да је основни raison d’être откупних механизама и процедура била брига државе за унапређење социјалног и финансијског положаја уметника, а не професионализација рада музејских установа, музеална изврсност њихових колекција и ширење модернистичких вредности у тадашњем српском друштву.

Summary: The doctorial dissertation deals with the question of how and with what idea the artworks of contemporary art in Serbia were purchased so that they, as the most representative contents of contemporary artistic practicies, became evidence of the modernity of Serbian and Yugoslav society. Acquisitions, as such, contributed to the use of heritage in the service of the ruling ideology, and helped to musealize the idea of modernity, primarily by underlining Yugoslav unity. Starting from the basic principles of Zbynek Stransky`s theoretical framework on the museal „quality“ of the object of musealization and the narrative that he creates, the research analyzes the principles on which the methodologies of the purchase of works of contemporary art are based, that is, the narratives of the musealisation of contemporary art in Serbia – in the name of which ideas and for whose benefit were the works of art bought, that is, how and wheter and to what extent the musealisation followed the desired and publicly, socialy proclaimed cultural policies and wheter the heritage used in this way influenced the formation of the policy of social, political and/or collective memory. In this regard, the question that arises concerns the communication of purchased works, and to what extent the purchased works „live“ in their narrower and wider social communities, contributing to the modernity of society in Serbia. The conducted archival research showed that the basic raison d'être of the acquisition mechanisms and procedures was the state's concern for the improvement of the social and financial position of artists, and not the professionalization of the work of museum institutions, the excellence of their collections and the spread of modernist values in Serbian society at the time.

Музеализација, модерност, савремена уметност, јавне колекције, музејске установе, политике памћења, културна политика, Србија, Југославија

Musalisation, modernity, contemporarz art, public collections, museum institutions, memory policies, cultural policy, Serbia, Yugoslavia

069.41:7(497.1+497.11)"1960/1992"(043.3)

Tekst